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拍品信息

LOT号	2509	作品名称	陆俨少 1985年作巫峡清秋手卷
作者	陆俨少	尺寸	引首32×68cm；画心32×181cm	创作年代	1985年作
估价	2,600,000-3,000,000	成交价	RMB --
材质	设色纸本	形制	手卷
【出版】《陆俨少书画藏品集第三集》，第74-75页，香港朵云轩有限公司，1991年。【题识】巫峡清秋。自重庆以抵车节界临瞿塘是为三峡之首，予以丙戌之春浮江东归，木筏夜泊滟滪堆下，翌晨继发，自兹以下，凡数百里岭云岩枝，迭嶂奔湍，奇姿异态，更列迭起，莫可名状，惟历险云雨，穷极胜览，冠绝平生。乙丑十月，模贤仁弟从予学画写此为赠，陆俨少于晚晴轩。【印文】嘉定、七十七岁值牛身、陆俨少、宛翁、晚晴轩【鉴藏印】慕贤珍藏、至爱【展览】「陆俨少书画藏品展」，香港大会堂高座展览厅，香港朵云轩有限公司主办，1991年10月26-28日。【说明】 1.上款人「模贤仁弟」，为慕贤居主人邹模贤。 2.徐邦达题引首：巫峡清秋。邦达。印文：徐邦达印 3.徐邦达题跋：杜老得心在笔端，清秘巫峡见森寒。为君挥霍惊人势，正似危滩下急湍。奉为模贤先生之属，邦达并识。印文：徐邦达印、李庵 4.邹模贤题签：陆俨少先生巫峡清秋山水长卷。徐邦达先生题引首，邹模贤珍藏并题。印文：模贤珍藏、邹模贤印 5.Lot2508-2511为邹模贤先生友情提供。翰墨因缘壮大观 ─徐邦达的《唐宋诗意册》梅鹤圃徐邦达与已去世的谢稚柳、启功等被称为当代书画鉴定的“国眼”。他的雅号「徐半尺」更体现了他在古书画鉴定上的敏感、熟稔和权威。更为世人所未熟知的，是他的书法和绘画。实际上徐邦达的鉴定生涯，始于他的书画创作。徐邦达自14岁便开始从苏州老画师李涛（醉石）学画，在他稍后的老师赵时棢（叔孺）、吴湖帆、冯超然、陈定山等人也都是书画皆擅的一时名家。20世纪40年代，徐邦达在海上即有画名，曾举办过一次个人画展。《翰墨因缘册》创作于1987年，册中《古松》页题款中有「时年七十有七」，《秋山迭翠》和《杜工部诗意》二页记干支「丁卯」（1987）「丁卯七月」，时间相符。以徐邦达的创作数量和目前的瘫痪状态，这一时间的作品已经属其中晚期的创作。相较于徐氏早年山水画的精工清雅，中年以后的画作中则更明显地透露出一种传统文人画家的风格情趣，兼以米点山水法，勾点染相间，笔墨益显放逸，画面多呈现一种朗阔又茂密的情调。此册所作古人诗意图，则必据于其意，整体画法仍宗于四王，法则稍变则又具20世纪山水画的某些新面貌。偶有兼之吴湖帆所擅之设色法，色调亦古雅清润。另有《张继〈枫桥夜泊〉诗意》页属年款「一九八八年」并记「补图」，类似记述的还有《归云拥林去山村》、《酌泉赏槐》、《落霞孤鹜》三页，可见作者逾一年后曾对此册中未曾画完或不是十分满意的几张作了一些补充、调整—这在徐邦达一些重要的作品中，也是常见的题款内容。依据《唐宋诗意册》的题跋内容可知，此册系徐邦达在北京时画给「模贤先生」，册中钤有「至爱」、「慕贤珍藏」、「慕贤珍藏」、「梅县邹氏模贤珍藏书画之章」等收藏印数方。「模贤」为慕贤居主人邹模贤，曾与徐邦达、陆俨少、萧平等人交往密切。徐邦达留此册页在手中长达一年余，且再次修改，多半也因为与慕贤居主人交情，不愿泛泛应酬了事。此册封面题签「翰墨因缘」为陆俨少（1909-1993）所题，册内首签「徐邦达先生山水精品册」为萧平（1942-）所题，当为邹氏持册所请。册末有陆俨少长篇跋语，记述自己与徐邦达在二十来岁时在蒿山草堂相识及今怀人之情。跋中评论徐邦达「沉湎卷轴精鉴别，有董狐之目。然其余暇偶近笔砚，如此册亦非时史所能及也。而深藏不求人知，故可贵也。模贤得此，其宝藏勿失。」显示了当时陆俨少这位山水画巨擘对徐邦达的山水画亦青眼相加。在目前的艺术市场上，徐邦达的真迹出现的不多，精品更少，此册则真迹无疑，且为其中晚年的上乘之作，《秋山迭泉》和《古松》等数页则堪称精品，更值得关注徐邦达的藏家收藏。我少时读《水经注》，关于三峡一段，文字隽永，令人屡读不厌。及今亲历其境，则又有文字所不能形容者。江上山势连绵不断，如展长巻。危岩穹谷，迭岭平冈，土坡石山，长云横霭；加之丛树林薄，古木老藤，新篁密竹，悬瀑奔涧，无不尽备。尤其江流湍急，洄洑激流，滩各异制，曲折开合，水流其间，变化莫测。我坐木筏之上，可以细审其势，得谙水性。我常常画峡江图，前后不下数百幅。也因有了三峡看水的生活体验，用勾线办法创造出峡江险水的独特风格，只行海内，为他家所无。 ——陆俨少《自述》玉露雕伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 ─杜甫《秋兴八首》之一《巫峡清秋》中，长江奔腾，气势浩瀚，水云勾连，水既是「陆式」的水，云也必是「陆式」的云。用线条作半圆弧，正反相属，连成一行，行行相并，其中或聚或散，或疏或密，变化不一。陆俨少所绘云、水二物，若同时在一幅画中出现，则更显奇妙。由于表现手法的不同，云是弧形带圆，水是弧形带扁；云之势氤氲翁勃，曲然而生，线条故简；水则潆洄曲折，或奔或咽，线条故繁。加之水是平面，云是立体，水流潆洄，用笔繁细；云色混茫，用笔粗简；故云水相植，厘然判别。云水二物，既不相混淆，又映带呼应，江中几点帆舟点缀，崖嶂几所亭台若隐若现，相映成趣。舒展开整幅长卷，壁立千仞，险峰对峙，山峦起伏，百里不断，飞云缭绕，江水奔腾，浩浩荡荡，可谓「山随平野尽，江入大荒流」，缠枝交错，虎啸猿啼，有李唐之意，而又完全是陆家风貌。一泻千里的江流，正是「银河倒挂三石梁，香炉瀑布遥相望」，用连绵不断的中锋笔勾勒而出，与逆向飞动的浮云交融在一起，展现「大江茫茫去不还，黄云万里动风色」的气势。以古稀之年作出此幅巨著，却绝无迟疑，一气呵成，陆老先生一生的绘画技法，均体现其中。慕贤居珍藏Lot2508-Lot2511